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　　某个夜晚，在被称作东京起点的日本桥的麒麟雕像旁边，一名男子踉跄着跌倒，最终失血过多死亡。死者名叫青柳武明（中井贵一 饰），是金崎金属制造公司的本部长。颇令警方费解的是，青柳在腹部被刺的情况下并没有立刻叫救护车，而是隐忍着走了长达8分钟的路程。同一晚，无业青年八岛冬树（三浦贵大 饰）被卡车撞成重伤，昏迷不醒。因为他拿着青柳的公文包，所以警方将八岛看作重要嫌疑人。本案的种种疑点，令日本桥警署的刑警加贺恭一郎（阿部宽 饰）陷入思索之中。他不仅走访了青柳的家人、八岛的同居女友中原香织（新垣结衣 饰），还尝试着重走青柳生前在日本桥附近的生活足迹，种种谜团和各种情感纠葛渐渐浮出水面……
　　本片根据推理小说名家东野圭吾自诩的系列“最高杰作”《麒麟之翼》改编。

　　The film is about an isolated woman who must confront her past when a fellow former cult member reaches out with news that their leader has been released from prison early.

　　香港警察李忠志（古天乐 饰）得知女儿芝（陈汉娜 饰）于泰国旅游间莫名失踪，即亲赴泰国报警求助。负责案件的华人探员崔杰（吴樾 饰），应允让他一同调查，却想不到李忠志利用媒体呼吁市民提供线索。 一条意外拍下芝被捉走的片段上载至警方网站，却被神秘删除。崔杰即连同好友兼同袍Tak（托尼·贾 饰）同赴寻找片主，却遇神秘人马截足灭证，狭路相逢，展开追截并与之搏斗。李忠志与崔杰两人逐步调查，却发现案中有案，并开始意识凶手背后神秘势力非他们能对付……

　　七七事变前夕，华裔青年小亨德勒（彭于晏 饰）从美国远赴重洋，回到阔别十数年之久的北平从医。然而他真正的名字叫李天然，十三岁那年曾亲眼目睹师父一家遭师兄朱潜龙（廖凡 饰）和日本人根本一郎（泽田谦也 饰）灭门。侥幸逃生的天然被美国人亨德勒医生送往大洋彼岸，接受了极其严苛的训练，而今他怀着绝密的任务踏上故土。亨德勒父子租住神秘男子蓝青峰（姜文 饰）的宅子，蓝是当年辛亥革命的参与者，他与现为警察局长的朱潜龙过从甚密，却又以杀死李天然为筹码，暗中怂恿朱除掉根本一郎。复仇心切的李天然寻找到了仇人，而亨德勒医生则全力阻止养子冒险。在这一过程中，交际花唐凤仪（许晴 饰）与裁缝关巧红（周韵 饰）也卷入了男人的勾心斗角的漩涡里。直到七七事变爆发，所有的矛盾迎来了决断的时刻……
　　本片根据张北海的小说《侠隐》改编。

　　酆都古城，祭祀典礼上的萨满女巫自燃身亡，城中百姓误以为是鬼魂作祟，人心惶惶。前来调查失踪案件的捕快狄小肆和跟随案子而来的王爷宋九龄汇聚于此，命案接二连三出现，二人觉得事情并不简单。这一切看似亡灵作祟，实际上却是一起复仇案件，天网恢恢疏而不漏。捕快狄小肆和王爷宋九龄抽丝剥茧，终于还原案件真相，破除封建迷信，将贼人绳之以法。

　　吴晓天，街道职业介绍所的临时工，但他目标很明确------成为一名职业猎头。
　　熟识的李姐告诉吴晓天，他们公司还缺个高级副总裁。
　　一筹莫展的吴晓天在大排档喝闷酒，无意中发现，给他上课的丁老师，以前正是个大集团的总裁！
　　可当丁盛发现吴晓天的猎头身份后，出离的愤怒了。他拒绝了吴晓天。
　　就在吴晓天无计可施的时候，丁盛却来找他帮忙。为了给孩子治病，丁盛求助于地产公司老板崔忠祥------曾经他最亲密的合作伙伴，却又将他出卖的伪君子。
　　帮丁盛取钱过程中，吴晓天与崔忠祥及其手下发生矛盾，并在逃跑过程中被打伤。
　　当吴晓天将钱交到丁盛手里时，丁盛被感动了。
　　吴晓天鼓励丁盛重新出山，不仅仅是为了孩子，更是为了他自己。
　　这一次，丁盛没有再退缩。

　　出品单位: 北京霄海佳视影视文化传播有限
　　农村单亲家庭的春妮虽然考取了中学但是因为没钱上学面前辍学，父亲老周经过一番痛苦挣扎后，在村干部的帮助下，终于帮女儿实现了上学的愿望……

　　出品单位: 杭州明朗影视制作有限公司
　　一直在外做生意不管村里事情的村主任、靠养鳖发家又热心助人带大家致富的能人、回村创业的大学生村官、仗着哥哥是村主任在村里狐假虎威的几兄弟……
　　他们为了竞选村党支部书记，发生了各种好玩的、激烈的、矛盾的故事……

　　电影《东方红》的拍摄，对1964年的舞台演出版本进行了必要的删减。把舞台剧原有的8场，只选取了序幕“东方红”和前6场的“东方的曙光”、“星火燎原”、“万水千山”、“抗日的烽火”、“埋葬蒋家王朝”、“中国人民站起来”，而后两场的“祖国在前进”和“世界在前进”，则遵照毛泽东的意见，没有收入到电影画面中去。
　　在拍摄演出过程时，大部分画面采用多机位拍摄，而舞台上的许多集体亮相和群众演员的造型，则采用舞台全景和台下观众相互融合在一个画面的广角镜头，以显示出舞台演出的盛大规模，同时，也是把周恩来所反复强调的“不要离开舞台”的指示，很好地进行了艺术化的处理，从而使整部电影画面流动，情景交融，而不是机械式地一个机位固定拍摄。所以，拍摄完成的舞台艺术纪录片，既丝毫没有脱离舞台，又大胆创新，把舞台演出和艺术纪录完美地融合在一起，为今后同类样式的电影拍摄，开辟了一条崭新的道路。