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　　律师邹雨（张歆艺 饰）因对簿公堂结识豪门公子林启正（李光洁 饰），随后陷入情沼不能自拔，门第的差距一时蒙蔽了热恋中的男女，但糟糕的是邹雨的妹妹邹月（何泓珊 饰）也迷恋上了风流倜傥的林公子。林的未婚妻江心遥（杨舒婷 饰）是江氏集团董事长江心海（石兆琪 饰）的妹妹，具有极强的占有欲，她认为林启正只能属于她而不是别人，而她对林启正的爱是极端自私的，是不容他人染指的。而邹月对林启正的爱则近乎于病态，明明知道姐姐先于她闯进林的身心，她对姐姐产生了近似于情敌般的排斥，竟以死相逼让姐姐离开林启正。邹雨身心俱疲，她仿佛第一次认识妹妹般而重新审视自己......

　　电影《七十二家房客》轰动一时，著名粤剧演员文觉非在电影里扮演的大反派“太子炳”深入民心，其余的经典角色如“三六九”等也脍炙人口，里面的一些台词更成为广东地区的流行俗语。而周星驰也在他的作品《功夫》里对《七十二家房客》的主场景和主要角色进行了艺术加工，向这部经典影片致敬。
　　新改编的《七十二家房客》主要讲述解放前40年代里广州西关一栋三层楼的大杂院里，“包租公”太子炳、“包租婆”八姑和七十多家房客交织所发生的许多妙趣横生、让人忍俊不禁又发人深省的故事。

　　大婚当日，风波湖上，大齐第一神探萧北冥被嫁祸为恶魔夜煞，背负弑师叛国的罪名落湖逃亡。三年后萧北复重归京城，取得师妹钟雪漫的信任，在黑暗中与一群机智果敢的伙伴，以命为饵，向死而行，联手破获数个奇案，揭开夜煞真相，平定大齐风波，守护天下苍生。

　　剧中尖锐的宫廷斗争、凄美的爱情悲剧、壮烈的江湖武打极其生动曲折，感人至深，震撼力强，具有极其强烈的可视性。男主人公邵达为兵部尚书邵良之子，性情刚烈，正直善良，嫉恶如仇，在朝廷权力之争的过程中，历经艰险，最终与元娟公主成为天下至尊的英雄，并练就了天下无双的"鸳鸯剑法"。元娟公主天真热情，美貌惊艳而又心地善良，因宫廷内的权力之争而受牵连，流落民间。 而丞相高俨是个阴险至极的奸臣，为窃取皇帝宝座不择手段，陷害忠良，勾结地方势力欲颠覆朝廷另建新政，还与胡太后狼狈为奸，最后又挟胡太后以自保，身败名裂。

　　上世纪七十年代初，正值文革中期，尹亦寻（赵有亮 饰）和妻子章妩（倪萍 饰）到干校劳动改造，子女小跳（卢卓婕 饰）和小帆（李小萌 饰）留在城里。几年后，章妩因身体不适回城看病，不料与给他看病的唐医生（姜武 饰）一见倾心不能自拔，这事被女儿小跳发现，多次规劝未果，她写信告诉了在干校劳动的爸爸，尹亦寻闻讯心急如焚，当即请假回城，忌料目睹了奸情实况。章妩羞愧难当，决意与唐医生结束孽缘，谁料此时她发现自已怀孕，只好生下了本不是尹亦寻的女儿尹小荃，从此这个家庭失去了安宁。随着时间的推移，全家每个人都无时无刻不在痛苦纠结中煎熬……

　　惠娟、馨月与奇亮三人是大学同学，感情深厚，奇亮与馨月是男女朋友，惠娟的先生大伟，儒雅优秀，是一家公司的经理。两人育一男孩乐乐，因乐乐失聪，他们申请获准再生第二胎。然而，一个可怕的陷阱已经布好……某大公司董事长周莉为替母复仇，假意以高薪聘请大伟，大伟因此忽略了对家庭的照顾，惠娟抱怨连连，孩子不幸早产夭折，夫妻感情降至冰点。
　　馨月为好友打抱不平，多次邀约大伟商谈，两人渐生爱意，周莉则推波助澜，馨月与大伟终于越轨并被惠娟发现，一个是丈夫，一个是莫逆，惠娟得知馨月怀孕后大受刺激，坚决提出离婚，大伟无奈接受事实。
　　周莉唆使他人找大伟合伙生意，然后卷款潜逃，让大伟身负庞大债务，然后，以还债为由，逼迫大伟与其结婚。馨月肝肠寸断，决定生下孩子，自己抚养。
　　结婚当天，周莉痛快地羞辱了大伟，到头来一无所有的大伟身心疲惫，想再见馨月一面再自我了结。
　　周莉发现后醋意大发，一时激愤失控，失手把大伟推下山崖，摔成重伤，大伟伤愈后隐姓埋名改做搬运工，借此生理上的折磨来惩罚自己。
　　奇亮对即将临盆的馨月百般照顾，却不知自己患上了致命的肝癌。馨月得知后，如梦大醒，主动提出要嫁给奇亮，陪他走完人生最后一段路程。
　　一日见馨月突遇车祸，奇亮舍身救险，被飞车撞倒，而馨月为救奇亮，也造成早产，奇亮送医不治，撑住见到馨月最后一面，撒手而归，馨月伤心欲绝……
　　周莉东窗事发，琅铛入狱，面对前来探监的大伟，她流下了悔恨的泪水。
　　一年后，惠娟带着她发表的第一部小说回国来找大伟和馨月，她发现大伟和馨月却终于没能走到一起……

　　这是一个关于第一代民族工业者，实业救国，自强不息的故事。这也是一个漂流的故事，讲的是在荒瘠和残酷的乱世里，仍然有真情，牺牲和自我牺牲的瞬间。这更是一个互相救赎的故事，女人救赎男人，弱者救赎了强者。在一九三零年的上海滩，演绎出的华丽的乱世传奇。
　　作为山东孟子后人的家族领导人孟文禄，接受新式教育，也仍传承着“天下兴亡匹夫有责”的儒士精神，留学回国后极力撇清家族经济与黑帮非法势力的勾结，将家族未来寄希望于实业救国的道路，以拯救风雨飘摇的中国，于是上海滩这一场权力交换的大戏，正式拉开帷幕。
　　而奉父母之命来上海成亲的张碧兰，无意中救助了孟府少东家孟文禄，就这样毫无准备的闯入了十里洋场的花花世界，在孟府的恩怨纠葛中演绎了一段旷世绝恋。
　　隐藏在孟府之内的篡权者，深藏上代人的仇恨；位高权重的军师倾力协助，又引出怎样的阴谋？漩涡之内的孟文禄又面临政治联姻与内心真爱的抉择。当张碧兰转身离开上海，回到传统家庭完婚，她却无法封存内心的波澜……

　　一群普通的中国人，因为一句承诺，走上了抗日之路，成为了非凡的抗日英雄。慕容卓是国民政府财政部战时金融顾问，面对战场上的节节败退，忧心忡忡。日军不仅占领了中国的大片土地，还搜刮了大批钱财，如果任其投放到中国市场，将会致使中国的经济垮台，这场战争日军将轻松获胜。慕容卓舍生取义，以自身为诱饵，针对日军设计了一个计划。共产党员郭水清在组织的批示下，组织赵大等七个普通人，组成了一个特工队，帮助慕容卓来完成计划。最终，这支由普通小人物组成的特工队，经历了一系列的斗争，制造出了震惊局势的事件，最终他们都走向了革命的道路。

　　康家一家住在广州西关老屋已经几十年了，康伯（龚锦堂 饰）、康婶（黄锦裳 饰）生了四个儿子，分别是祁光（苏志丹 饰）、祁宗（郭旭 饰）、祁耀（彭新智 饰）和祈祖（徐若琪 饰），四个儿子最近都结婚了，老大阿光娶了个河南姑娘（丁玲 饰）、老二阿宗娶了个本地姑娘（虎艳芬 饰）、老三阿耀娶了个上海姑娘、老四阿祖更厉害，娶了个德国姑娘（郝莲露 饰）。这下一屋子天南地北的人全集齐了，各地文化在此交融，地域、文化间的隔膜在这一大家庭里闹出不少笑话，康家几乎每天都是生活趣事。

　　楚楚（陈芋米 饰）是刚刚从象牙塔里走出来，准备进入社会好好为自己打拼出一片新天地的懵懂少女，谁知道竟然在误打误撞之中，走上了做网红的道路。这注定不会是一个轻松的选择，一路上，楚楚必须承受激烈的竞争所带来的巨大压力，与此同时，她也目睹了人是如何一点点的被利益和名望蒙蔽了良心的过程。
　　在为了梦想打拼的旅途中，楚楚结识了名为骆天一（吕勇卓 饰）的男孩。骆天一的父亲经营着一家知名民营内衣集团，从小就生活在父母的溺爱之中的他常常因为他高贵的出身而被看扁，因此格外的希望能够向世界证明自己的实力。楚楚和骆天一一拍即合，很快就组建了团队，开始同舟共济。

　　清末戊戌变法的风潮波及到天津，大清朝世道衰微。受维思想影响的唐青山(吕良伟饰)却把生意做得很兴旺，并且同才女施佩珍(颜丹晨饰)结下百年之好。正当唐家张灯结彩之时，突然清兵涌至，以“纠结康党，图谋朝政”的罪名抄家，唐家父子被捕入狱。后来唐父病死在狱中，唐青山永囚石牢。一日，唐青山的义弟费永嘉(王同辉饰)带唐青山的断指和戒指来见佩珍，告之青山大哥已遭难，后来佩珍与费永嘉结成夫妻。被关进石牢的唐青山昏迷后，发现自己左手中指被断，定情戒指不翼而飞，绝望中结识同狱中的一裹面怪人，此人自称是亲王，奇怪的是两人相貌竟有几分相像，更惊奇的是亲王左手也有一个断指，但亲王的断指用一个金手指装饰着。从此亲王教青山练习缩骨术，以便将来越狱。岁月流逝，世道巨变，慈禧已死，袁大总统继位。在亲王的帮助下，唐青山越狱成功。十五年后，破败不堪的唐府旧宅前，出现了一个左手带金手指的爱新觉罗的亲王，身边站着一个年轻漂亮的女子。此人是亲王，还是青山，这女子是谁，于是一个离奇好看的故事开始了……

　　家住银岭市白清寨乡白清村的农民郑老万是个忠厚朴实的农民，早年丧妻，一个人带着三儿一女。如今儿女都大了，成家的成家，立业的立业，郑老万本想着为儿女操的心差不多了，心里也在憧憬着自己一段不寻常的黄昏恋情。可是事情偏偏不能顺顺当当地随了人愿，儿女们的事情，做父母的永远有操不完的心。 　　城外白清村住着郑老万和他的大儿子郑来文、大儿媳妇和小儿子郑来斌。城里银岭市内住着郑老万的女儿――市电视台著名主持人郑晓兰、女婿――农贸公司销售经理裴金山、婆婆裴大妈还有老万的二儿子――某机关的公务员郑来武。
　　城里城外的人们你来我往，为了生活，为了工作，为了情感，这些普普通通的人在社会的不同领域各自扮演着不同的角色。不同的价值观念和各异的思维方式，使他们在缤纷的社会和复杂的人际生活中饱偿着人生的苦辣酸甜。从政的求升迁，务农的求致富，做工的求稳妥，经商的求发财……本剧的着眼点在于通过对郑家、裴家的父子间、母女间、兄弟间、姊妹间、婆媳间、妯娌间、姑嫂间、亲家间、邻里间、同事间在日常生活中发生的诸多故事的描述及人物的刻画来反映东北城乡平民百姓在振兴东北老工业基地和新农村建设过程中异彩纷呈的社会实践和心里历程；通过对这些凡人小事的描写，来讴歌东北老百姓热爱生活、追求人性真善美的品格和倔强、善良、豪爽、真实的性格特征，进而反映新的时代人与人之间的关系，在社会文明不断进步的同时，这些普通百姓的更多的需求是什么，人们的精神面貌又有着怎样的变化。
　　城乡互动，“小”中见“大”、全景式，是本剧追求的艺术特点；平民化、生活化，以东北老百姓特有的幽默讲述自己身边的故事是本剧追求的艺术风格；乡音俚语、典型的民俗风情是该剧构筑的艺术背景。