红高粱2014

　　主要讲述了抗日战争结束，上海光复。 美丽善良的扬州女子陈红菱（叶新晨饰）父母不幸死于日本人敌机轰炸家道中落，为葬父母她将自己卖身到地主史家为儿媳，史家儿子家驹（朱永腾饰）在南京读书受新潮思想影响，在与陈红菱结婚当天带新娘逃婚到上海，并以口头形式解除和陈红菱的婚约。孤立无援的陈红菱一路漂泊、历经坎坷为了寻找并投奔姐姐陈水莲（谢艾霖饰），过程中邂逅了她的“白马王子”--金铺少东李栋（杨晨饰）并发生了一段美丽爱情，但是迫于现实的无奈，陈红菱感觉自己配不上家世显赫的李家少爷于是选择默默离开......辛苦辗转好不容易找到姐姐可姐姐不认自己妹妹，陈红菱历经磨难又结识了上海滩形形色色的人物，周旋于生活困顿与国民党特务之间，开始了她独特的江湖之行......

　　在上世纪的大跃进时期，虽然生活清贫，但人们在信仰和人情的支撑下，共同经营着最为质朴的生活。凌河发电厂不久前刚刚迎来了技术骨干陆镇海（郭晓冬 饰），他凭借扎实的专业技术功底得到了厂领导和老工人的信服，也赢得了包括厂花杨玉寰（车永莉 饰）在内许多姑娘们的芳心。不过陆师傅只对一个人情有所属，那就是居住在工人大院的女村女孩乔芳草（吴越 饰）。芳草未婚先孕，投奔姐姐芳叶（刘莉莉 饰）。在那个风气保守的年代着实给姐姐一家出了不小的难题，况且那个孩子的父亲正是陆镇海。除此之外，小小的院落里，锅碗瓢盆交响曲从未间断：一心嫁给陆镇海的轴女人蒋寒芝、生了六个丫头片子还想要儿子的罗大车、画艺术人体惹来风波的张劲松，如是等等。
　　特殊时代的中国人，以他们质朴的情感品味着生活的苦辣酸甜……

　　慈惠九岁那年失去双亲，为吴父所领养，吴母认定慈惠是吴父在外的私生女，直至成年后，慈惠与家栋完婚，才打破吴母所指为误…… 　　慈惠生产前夕，家栋出国签约，孰料，产后的慈惠听医生宣布孩子是个死婴，吴母一怒之下要求慈惠签下离婚协议书。家栋返国，慈惠已不知去向，悲痛之余酒后驾车，成为终生残障的轮椅人。慈惠绝望地投海自尽，为打渔人海生所救。 　　死婴是吴母和医生串通的技俩，事实上，慈惠产下的是名男婴——名为念祖……重生后的慈惠视海生的一对子女(耀辉与雯玲)如己出般的辅育成人。 　　雯玲大学毕业后，考上知名企业机构的公关员，其主管正是念祖，念祖对雯玲颇生好感，很快地掳获了雯玲的芳心。当雯玲带着念祖回家，海生询问念祖的家世，一旁的慈惠傻了眼，思忖着念祖可能就是当年被称为死婴的亲生儿子……慈惠找到二十年前生产的医院，医生向慈惠忏悔着，当年他嗜赌欠下赌场一大笔赌债，吴老太太替他解决了这个问题，唯一的条件就是──慈惠不忍听下去，伤心而离…… 　　正当念祖与雯玲的感情在延展之中，念祖的前女友秀丽突然出现，利用念祖酒醉机会，宣称自己被念祖糟蹋，如果念祖不迎娶，就连同孩子一起跳楼。秀丽在念祖之前早就有了亲密男友──张家铭，秀丽肚里的孩子根本就是张家铭的。 　　雯玲所受的打击痛不欲生，使得慈惠不再顾忌上吴家欲讨回公道，但她到了吴家目睹缠绵病榻终日呻吟的吴老太太，和终日坐在轮椅上毫无生气的家栋时，过去的种种已转为无限的怜悯与同情。回程途中，慈惠胸闷无比，好心的路人将她送往医院，她发现自己得了癌症…… 　　慈惠的初恋情人沈天云回国了，而且带着国际知名音乐家的头衔回来，天云透过传媒，不断呼唤慈惠的名字，慈惠明知天云在找她，但她知道见面只能增加彼此的痛苦，但天云还是来到了渔村，这是海生所安排的…… 　　天云对慈惠那颗热爱的心始终未变。海生明白，慈惠离开他的日子不远了。天云走了，而慈惠依然留在渔村，海生感动地老泪纵横，慈惠告诉海生，她早已把这个渔村看做是她的故乡，她永远也不会离开这个故乡…… 　　秀丽和张家铭联手抛售了公司的股票，正准备携带巨款远走高飞，为念祖得知。念祖与秀丽发生严重的争执，失手将秀丽推下楼梯，颈骨断裂而死。念祖吓傻了，此时正巧慈惠拎着补品来给病榻上的吴老太太，面对此景慈惠断然下了个决定，她要念祖离去。将杀人的罪全部揽在自己的身上。 　　慈惠坦然地走进法庭，面对法官的裁处，正值宣判时，念祖冲进了法庭坦承自己过失杀人，跟在念祖身后的便是天云和坐在轮椅上的家栋，慈惠泪流满面地打着念祖，为什么不让自己这个只剩几个月生命的人，代替一个大有前途的年轻人接受法律制裁……

　　1948年，中国革命取得决定性的胜利，中共人民解放军成功挫败国军在东北、华北等地的统治，寒冷的北方赢来了春天的暖意。我人民解放军再接再厉，挥师南下，宜将剩勇追穷寇。在此期间，来自不同阶层却有着同样爱国热情的青年儿女们纷纷投入革命的洪流之中。
　　东北野战军某营营长魏九斤（于震 饰）不顾伤势，带着下属逃离医院追赶南下的部队。在此期间，他结识了年轻美丽的区委干部吉林（苏岩 饰）以及因爱恋吉林而加入解放军的大学生普刑天（吴健 饰）。不同的身份和性格让这些青年们发生激烈的碰撞，与此同时也在战斗中培养出深厚的革命友情，而爱情之花也在他们的心中悄悄绽放……

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　　十里洋场，雪月风花。形色男女往来穿梭，追逐着名利，追逐梦想，追随着心底无尽的欲望。一曾名不见经传的小青年阿宝（胡歌 饰），为了实现发财致富梦拜在老法师爷叔（游本昌 饰）门下，随后便于一众亲信驰骋股市，盆满钵圆，眼见得起了高楼，平步青云。不满足股市的狂欢冒险，宝总转身投入商界，他和27号的汪小姐（唐嫣 饰）互惠合作，彼此信赖；和青梅竹马的铃子（马伊琍 饰）合开餐厅，互为表里；与初来乍到的至真园老板娘李李（辛芷蕾 饰）往来试探，暗流涌动。人头攒动，熙熙攘攘的黄河路有如大上海的缩影，上演了几多悲欢离合，阴晴圆缺。
　　本片根据金宇澄荣获茅盾文学奖的同名小说改编。

　　谍战剧《浴血独立连》由于震、张光北、林江国三位老戏主演，他们三人曾在多部抗战题材的电视剧中有过精彩表演。这一次在《浴血独立连》剧中,张光北饰演八路军团长关震山，继续带着武十三与敌斗智斗勇，而且将与失散多年的女儿相遇相认；于震则变身为扬州监狱一霸，与武十三亦敌亦友，上演一 场越狱风云；而林江国则饰演武十三失散多年的亲生哥哥武二，兄弟二人携手并进，多次重创日寇的阴谋。 《浴血独立连》讲述了武十三浴火重生、重建新五连的故事。该剧是《生死连》的续集，男主角武十三褪去身上的戾气，从一个痞里痞气、桀骜不驯的市井小人物，蜕变成一位有责任、有担当、成熟稳重的革命战士。但在人物性格上，依然延续了《生死连》中武十三的诙谐与喜感。相比于其他的年代剧中人物伟光正的形象，嬉笑怒骂却心怀正义的武十三，更拉近了观众与那个年代的距离。从一个平凡的剃头匠，一步一个脚印地成为平民英雄。值得一提的是，该剧战争场面再次升级,除了宏大恢宏的战争场面、震撼人心的战斗画面，还有近身肉搏的刀刃战，无一不冲刷观众的视觉神经。 小张铎饰演的武十三剃头匠出身，是一个痞里痞气、桀骜不驯的市井小人物形象。家破人亡后,走上抗日的道路。战争使他褪去身上的戾气,变成一位有责任、有担当、成熟稳重的革命战士。此次再次回归武十三这个角色，小张铎表示，“武十三是《浴血独立连》延续的伏笔，而周边人物更加丰满，情节更加曲折和丰富，观众肯定不会失望。”

　　电影《七十二家房客》轰动一时，著名粤剧演员文觉非在电影里扮演的大反派“太子炳”深入民心，其余的经典角色如“三六九”等也脍炙人口，里面的一些台词更成为广东地区的流行俗语。而周星驰也在他的作品《功夫》里对《七十二家房客》的主场景和主要角色进行了艺术加工，向这部经典影片致敬。
　　新改编的《七十二家房客》主要讲述解放前40年代里广州西关一栋三层楼的大杂院里，“包租公”太子炳、“包租婆”八姑和七十多家房客交织所发生的许多妙趣横生、让人忍俊不禁又发人深省的故事。

　　大明洪武年间，少年马和从云南被征入宫为太监，分到燕王府当随从。燕王朱棣胸有大志，在守边岁月中经受了磨炼，尤其结识高僧姚广孝后，更是开阔了胸襟。他与父皇朱元璋的海禁政策越来越不合拍。
　　在跟随朱棣守卫北平和边陲的日子里，马和逐步成长起来，其良好的素质，为以后的建功立业打下了基础。
　　皇长孙朱允炆君临天下，为巩固皇权开始削藩，燕王朱棣首当其冲。为了生存，朱棣被迫装疯，饱受屈辱。郑和的结拜姐姐宋莲芯，也被奸臣所谋。朱棣在绝境中毅然率领八百壮士起兵，展开了争夺皇位的“靖难”之役。战争中，马和与姚广孝、张玉等人一样功勋卓著，尤其在郑村坝一役，他奋勇救朱棣于危难，从此更被燕王视为心腹。
　　朱棣开元登基后，为洗清自己的“篡逆”之名，决心直追汉武唐宗，开创一代盛世。登基之初，他赐马和姓“郑”，随之，悄然改变朱元璋的禁海国策，任命35岁的郑和为统率大明宝船队下西洋的钦差总兵官。
　　永乐三年(1405年)7月11日，郑和率二万七千八百余人，从南京、太仓一带至福建长乐太平港扬帆出海。庞大的大明船队，从此开始长达28年的海外宣扬国威和寻求贸易的远航。
　　朱棣是大航海的决策者和组织者。从船队出海的第一天起，他就在陆地上指挥、控制和支持着这一伟大的航程。他下令在江浙、福建、广东、湖北一带造船，并在全国范围扩大瓷器、丝绸、茶叶等出口货物的生产。同时，借大航海之机实施永乐中兴，开始编纂《永乐大典》，疏浚大运河。他还与姚广孝微服私访，恢复生产，与民休息。徐皇后也励行节俭，并抱病亲身劝桑。从而，使国家迅速实现了复兴，为下西洋提供了源源不断的物质保障。
　　郑和率船队第一次下西洋，恢复了明王朝对南洋诸岛的管辖，命名了景弘岛、永乐群岛等。此间，郑和船队的一项重要使命，就是打击大海盗陈祖义。此人在南洋地区多年为非作歹，无人治服，致使大明与南洋航道不通。郑和率船队与其斗智斗勇，终于为南洋各国除了一害。大明宝船队在访问了南洋和南亚的占城、爪哇、苏门答腊、锡兰、古里、旧港等国家和地区，所到之处，均推行和平外交，迅速发展了大明王朝在海外的影响，尤其和当时的马来西亚、新加坡、印度尼西亚、印度南部海域地区的人民，结成了无比亲密的关系。
　　船队归来时，朱棣并没有被胜利所陶醉。他的目光不再是停留在“宣扬国威”或暗中寻找建文帝的下落，而是决心以更加开放的思路，支撑起一个前无古人的大航海事业。这样一来，从皇上到百姓的观念都已转变，使商品经济的萌芽加快发生了。
　　那个时代，海上航行的实力，实际代表一个国家的综合国力，海船的鼎盛，又象征着国家的富强、技术的发达，文化的进步。随着郑和船队走向海外世界，这位君王不仅追求“四海宾服，万邦来朝”的目标，而且，一心想开辟唐宋以来出现的海上丝绸之路，将中华民族的文明成果，广泛传播到东南亚和亚非大陆。
　　在此基础上，朱棣还开始了一系列更大的手笔。其中之一即决定将北平改为北京，下令大规模营建新的京城，包括今天的故宫，基本上还是明初打下的基础。
　　朱棣让郑和在与西洋诸国交往的过程中，始终坚持以德服人，不恃强凌弱。经济上则厚往薄来，给予各国诸多好处，树立了泱泱大国的风范。在当时的世界上，大明船队很好的发挥了一个大国维护地区和平的作用。郑和在此期间，率领船队在马六甲和忽鲁谟斯等国建立了货栈，与阿拉伯人、波斯人、欧洲人广泛展开贸易。锡兰国篡位者亚烈苦奈儿背信弃义，想劫持大明船队，郑和出于无奈被迫还击，但他始终坚持“自古知兵非好战”的信条，以智慧和宽容，正义与威力，来化解两国之间的危机。
　　徐皇后的病逝，使朱棣伤心欲绝。好在大明船队再次航海归来，特别是郑和将桀骜不逊的亚烈苦奈儿押来大明，听候皇上裁决其生死时，朱棣以中华文明来处置此案，最终感化了这个凶暴的国王。

　　民国初年江南大户张家，老爷张慕哲有三个儿子分别是长子张叔儒、次子张叔庭和三子张叔方，一次因运送贵重药材的货车被劫，张慕哲未曾细查便痛骂叔方，致使叔方愤然离家。不久之后叔方沉船的噩耗传来，叔庭心痛指责父亲和大哥逼死三弟，张慕哲恼羞成怒赶走叔庭，叔庭带走儿子天宝投奔了曾经的同窗好友莫语堂，张慕哲追悔莫及。七年后，莫语堂带着天宝回到张家，并称叔庭遭遇劫杀他无力抚养孩子，张慕哲失而复得欣喜不已并有心栽培天宝为药厂的接班人。 天宝和药厂员工若颜相爱了，就当他想提亲时却得知若颜竟然是叔方的女儿，而他们俩是兄妹，二人皆伤心不已，可是只有天宝自己知道，真正的天宝早已经去世，他是冒名顶替来谋夺产业的。天宝陷入了两难的抉择，最终他患上不治之症，他将张家祖传的秘方交还到若颜这个真正的继承人手中，欣慰的闭上了双眼。

　　《出路》作为中国第一部真实反映逃犯逃亡途中生活环境对逃犯心理路程的转变，真实的再现了逃犯从实施犯罪、逃避法律、选择逃亡、投案自首的整个心理路程。

　　《追时代》以广州茶楼老板钱炳燊一家为贯穿人物，第一季由80集每集30分钟的情景剧构成，每一集都有一个相对独立的故事，旨在表现湾区生活的丰富多彩。《追时代》创作团队瞄准了我们这个时代的热点、潮点、焦点、亮点。一个“追”字，既是剧作特点，也是我们当今生活的主题词。
　　第一季所包含的主题，如“育儿考试”“贩卖晚安”“夫妻测谎”“垃圾分类”“手撕名牌”“网约挂号”“养生朋克”“老年大学”““二维码使用”“没带手机的一天”等，均赞美了我们这个时代的真善美，也讽刺了形形色色的社会不良现象。这些剧集在选题上时常令人惊喜，并对后续故事充满期待。
　　除了选题巧妙，《追时代》还充分凸显了故事性、喜剧性、本土化、接地气等情景喜剧特点。其“故事性”体现在每一集都聚焦一个目标、一个难题，或者设置一个困境，通过巧合、误会、抑扬、悬念、蓄势、偷换概念、以其人之道还治其人之身等叙事技巧，让故事充满戏剧性，并一步步巧妙推进，最后解决了前面预设的一个个难题。
　　在故事生动曲折的基础上，主创团队还设计了一系列具有“卡通性”的人物群像，形成了鲜明的“喜剧性”。如钱炳燊、钱多多、钱火火、王飞鸿、王大华、何得乐等，突出的性格特征、辨识度高的造型风格、夸张滑稽的表演方式、幽默时尚的方言台词，构成了令人会心一笑、忍俊不禁的观剧效果。在轻松愉悦的氛围之中，剧中人物也愈发变得鲜活起来。
　　在“本土化”方面，《追时代》不仅仅停留在粤语方言的使用和广州塔等地标镜头的融入层面，更是体现在岭南文化心理、地方习俗和生活方式等方面，如老广务实低调的做事风格、客户至上的服务意识、客气温和的邻里关系、彼此尊重的亲情关系、求新求变的文化心态、社会发展的参与意识等。而且每集故事都与普通大众生活息息相关，也是百姓邻里关心和关注的事情，如“补装电梯”“带妈妈去旅行”“幸运福袋”等。剧中人物都是我们身边的普通人，故事、台词、表演都带着质朴浓郁的生活气息，显得很“接地气”。第一季中，对服务进行改革的“临时老板”，悄悄捐资助学的“明姨的秘密”等，都显得“粤”味纯正，烟火气足，耐人咀嚼。
　　值得一提的是，《追时代》的剧作形式设计富有创意。在30分钟的情景剧之外，每集还包含一个3分钟左右的短视频《快闪追时代》。《追时代》和《快闪追时代》采用同一个大故事背景、同一班演员、同一种幽默夸张的风格，但《快闪追时代》的每集内容都是独立于《追时代》之外的原创故事，题材更接近社会时事热点，更有话题性、当下性。当今中国处于一个节奏快、变化多、碎片式的融媒体文化消费时代。3分钟幽默短视频，方便该系列剧集以更迅速、更便捷、更喜闻乐见的方式，在抖音、快手等拥有大量客户的视频平台上传播，既实现了独立短剧的品牌价值，也为《追时代》的正片系列培养和积累了受众群体，可谓一举多得，值得推广。
　　喜剧的难点是把握好浅显而不浅薄、通俗而不庸俗、滑稽而不恶搞的尺度。如何既保持和提升剧集品质，又融入“无人机”“机器人”““创客”“智能生活”“公共事务”等代表粤港澳大湾区科技创新、人文景观的情景喜剧，是《追时代》系列第二季亟待解决的难题，也是值得期待的创作亮点。由衷期盼《追时代》《快闪追时代》能成为又一个粤产情景喜剧的经典品牌，为我们这个伟大的时代留下一份宝贵的文化印记。（刘海玲）
　　来源：南方日报