西藏微纪录 第二季
2.0 |2025年11月09日 |第20集 |共20集
简介:
《西藏微纪录》(第二季)讲述了20位当代新西藏人的故事。年轻的藏族创业青年、中国第一位藏族空乘、援藏医疗队的成员、久居西藏的尼泊尔商人、中国第一座暗夜公园的发起人、传统手工艺术的发扬者、西藏生物影像记录者、拉林铁路的建设者…这些来自不同领域的新西藏人赋予当代西藏更加真实生动的形象,也将西藏带向更加广阔的国际舞台。《西藏微纪录》(第二季)通过展现这些短小精悍的人物故事,展现出新时代西藏在基础设施建设、文化、医疗、教育、贸易、环境保护等领域的新面貌与新气象。
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主演:吉赛尔·邦辰,阿德瑞娜·利玛,亚历桑德拉·安布罗休,卡罗莱娜·科库娃,伊莎贝儿·歌勒,赛丽塔·伊班克斯,贾斯汀·汀布莱克,海蒂·克鲁姆,Lisamarie Costabile,安娜·贝琪兹·巴罗斯,贾斯汀·钱伯斯,杰萨·契米娜佐,Sandy Colton,伊莉斯·克劳姆贝兹,芙拉维亚·德·奥利维拉,摩根·杜布莱德,罗茜·汉丁顿-惠特莉,米兰达·可儿,杜晨·科洛斯,安吉拉·琳达瓦尔,杰克·麦登,安蒂·缪伊斯,欧鲁奇·昂维巴,娜塔莎·波莉,Katja Shchekina,哈娜·索库波娃,杰西卡·史丹,茱莉亚·
简介:

  “维多利亚的秘密”创立于20世纪70年代,由RoyRaymond在旧金山创建。RoyRaymond在建立该品牌之初,旗下已拥有三家店铺,因其在1982年推出的产品系列,使该品牌成为一个具有争议性的高级品牌。
  “维多利亚的秘密”的成功很大程度上归功于GraceNichols,她于1986年成为该品牌的副总裁、市场经理,1988年又被提升为执行副总裁,1991年成为总裁和首席执行官。在她的领导下,“维多利亚的秘密”一举成为全球顶级品牌之一,并且位居世界内衣专业之首。
  Victoria's Secret 维多利亚的秘密,一个风靡全球的世界顶级内衣品牌,一年又一年地创造着时尚界内衣秀的奇迹。2005年,Victoria's Secret开创性地与电视、网络等媒体合作,在美国国内推出电视时尚内衣秀并定于每年举办一次,节目的新潮时尚、漂亮动人不意外地在世界范围内引起狂潮,并使得“维多利亚的秘密”这个品牌名声大噪。Victoria's Secret Fashion Show每一年都在挑战人类创造力与想象力的极限,以至于人们每年都认为下一年的时尚秀无法再超越。然而,Victoria's Secret就是这样一个可以创造神话的品牌,她的时尚内衣秀一年比一年惊艳、性感。
  在Victoria's Secret Fashion Show上,内衣似乎早已经超出了她们原本存在的意义,而成为构筑一场宏大而瑰丽的童话意境的元素。一年一度的Victoria's Secret Fashion Show也似乎超越了一场秀的理解,而更像是一出声势浩大的百老汇舞台剧。
  在这个神话舞台上演出的也都不是凡人。能够荣登该秀T型台的模特都是在世界范围内精挑细选的顶尖人物,每一个都是光彩熠熠、吸引眼球的性感尤物。

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2006
维多利亚的秘密2006时装秀
主演:吉赛尔·邦辰,阿德瑞娜·利玛,亚历桑德拉·安布罗休,卡罗莱娜·科库娃,伊莎贝儿·歌勒,赛丽塔·伊班克斯,贾斯汀·汀布莱克,海蒂·克鲁姆,Lisamarie Costabile,安娜·贝琪兹·巴罗斯,贾斯汀·钱伯斯,杰萨·契米娜佐,Sandy Colton,伊莉斯·克劳姆贝兹,芙拉维亚·德·奥利维拉,摩根·杜布莱德,罗茜·汉丁顿-惠特莉,米兰达·可儿,杜晨·科洛斯,安吉拉·琳达瓦尔,杰克·麦登,安蒂·缪伊斯,欧鲁奇·昂维巴,娜塔莎·波莉,Katja Shchekina,哈娜·索库波娃,杰西卡·史丹,茱莉亚·
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主演:罗福兴
简介:

2017年,李一凡开始拍摄杀马特。他从深圳开始,在深圳、广州、中山、惠州、重庆、贵阳、黔东南州、黔西南州、毕节、安顺、昆明、大理、玉溪、曲靖,以及红河州,共计完成杀马特采访67个,网络采访11个。在拍摄期间,李一凡又从杀马特和其他工人手中,通过直接购买手机视频等方式,收 集了工厂流水线及工人生活录像915段。
这是一次详实且残酷的调查梳理行动。五颜六色的头发下面,李一凡重新检讨了城乡关系里,关于社会底层工人的生存代价和权利困境的根源。当越来越多的杀马特消失在人们视线里,而曾经或依旧是流水线工人的他们,和今天仍然不断涌入城市的打工者一样,依然面临着实质上的权利不平等,依旧笼罩在制度性排斥的阴影里。
杀马特音译自英语“smart”一词,泛指一种中国城市年轻工人中曾经风靡一时的亚文化潮流,以夸张而廉价的服饰、发型著称。艺术家、纪录片导演李一凡花费数年时间实地接触和研究“杀马特”群体,最终用访谈和工厂场景创作出一部长片,并在展览现场用数百部二手手机播放购买自工人自拍的生产场景。
李一凡将展览视为一次让美术馆观众看到另外一个社群的机会,在长片中他借用年轻工人的陈述,描绘出杀马特形成的条件、变化,及如何在舆论暴力下走向式微。在项目中,他始终是以无知者的角色进入,随后逐渐发现杀马特的遭遇,来自于年轻工人的孤立处境和与城市主流生活之间的疏离,并把项目看作是对杀马特一词祛魅化的过程。这与他一贯的立场保持一致,即认为在中国的现状下,艺术创作应当基于对社会生活的直接体感,才能因现实本身的超越性,获得足够的创造力。

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